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    云中燕墨汁书法初阶追求完美的几大基本要素

    发布时间:2019-06-22

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    云中燕墨汁在日常的书法练习中了解发现,书法练习的初级阶段很重要,在笔墨纸砚、写字台中都有很自己的门道,本期云中燕跟各位书法爱好者分享一下追求完美的几大基本要素,希望可以帮助到大家。
    云中燕墨汁在日常的书法练习中了解发现,书法练习的初级阶段很重要,在笔墨纸砚、写字台中都有很自己的门道,本期云中燕跟各位书法爱好者分享一下追求完美的几大基本要素,希望可以帮助到大家。

    云中燕墨汁力,指笔力——书画家以“强有力”的笔法,写成“强有力”的线框。称“力之美”的,劲大、健、遒等,如说遒劲、劲健、高蹈、劲拔、劲利、遒举、遒拔、健拔等等等等。乏力大便次数多弱、软、浮、轻,说碳素笔轻佻、皮软、轻靡、困弱,都与全身乏力相关,不以大家所必然。力的血流量,有气魄,有舒筋活络,因此书有“奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势”,又有“笔端金刚杵”、“从善如流”的表述。重与厚,力为必要条件;欲灵变,力是基础性。前人有说:  “力,谓体也”,看得见力在点画中的必要性。只有,强有力的线框以得法、有度为标准。“力”这一句话,一边是讲强有力,一边是讲有节制,敛气蓄势待发,不可使尽。

    云中燕前人说行笔忌“描”、忌“涂”、“抹”。描者乏力;涂与抹,是用劲不可法,也许使气矜力,用劲都没有矩度。夸赞好的“笔”,经常用“遒劲’两字。“遒劲”一词,含有了两重含义。《正韵》曰:遒,  ‘‘健也,劲也”;  《说文》释“迫也”。持笔之“迫”,能用刘熙载一句话作详细分析:“笔方欲行,如无物以拒之,企图而与之战。”(《艺概》),此因此戒笔直。讲“留”,讲“涩”,讲“韧”,都是同一大道理。米芾常说的‘‘无垂不缩,无往会收”,书家看成“八字真言,无等之咒”,便是说的时时处处留受得了力。“收”,后代有作复字,变成“不虑”,百口莫辩点金成铁。

    云中燕认为“力”是力感,“重”是重感。说白了“重”,用曩昔得话,便是能“人纸”,能“出纸”,字的笔画若刻人缣素,人木七分,又判断力其上溢纸外,精光烂然。粗实未见其重,肥胖反觉其轻。没有笔力,点画如枯草败叶,随风飘落,满纸草率,一派轻浮。
    重不确实排挤作用力,但并看不出于外力作用,关键在意内劲。说白了碳素笔,包含执笔和行笔,是对毛笔的制运能够,运行有徐疾,经营规模有尺寸,艺术风格有刚柔相济,技法有变化,毫颖有软硬,各宜施以适当的外力。可是,愈是成熟的书画家,运笔一直愈见优游自在,沉着痛快。或评曰:“洞若观火”,“若不用劲而力在其间”,所认为高。

    着意于用力(即分量)上,行笔因此忽视“提了笔起”的一边,反倒缺乏内劲。华亭、安吴把笔力的气足力满类比为“加大力度人”,全力人“自起自倒”,“无心是什么防护,而四边有犯者,无不该之裕如”。即能按,又能提,不时时时处处把受得了,就能免堕、飘二病,拿笔重下而俱往。对于,刘熙载做过十分深入细致辨证的解析:“书家于提、按两个字,有相合而无相离。故拿笔重处正须飞提,持笔轻处正须重按。”(《艺概》)须知笔痕轻羸困弱是病,劲滑是病,滞钝粗顽不可以健举,一样是病。

      “厚”与“重”就是新事物的二种大闪:重则厚。厚就是指迹厚,味厚。说白了“惟妙惟肖”,出纸即厚,虽薄比蝉翼,不可指出轻飘飘,扁薄。点画之间,三过折笔,欲行还留,似疾乍凝,欲聚还散,其味厚矣。至通幅,如同一首歌曲乐曲,或高或低,或急或缓,或断或连,或有或无,接踵而至,动听成韵,有板眼有节奏感,尘俗抑扬之妙,味亦厚矣,是为“妙听”。

    厚,是这种审美触觉,并不是“空间感”。“层次感”是指在平面上反映意象的三度空间。《云中燕墨汁云中燕墨汁书法艺术》一书的创作者,说碳素笔的法、力、势、意“贯彻落实到点画线条上,便是追求层次感、力气感、节奏感、生命感”,而“空间感——指线条圆、厚,不单薄”。

    这种貌同实异的说法,降低了中国书画用笔的审美价值,试辨析如次:点画有力感、历史感、节奏感等,却不能标准有“层次感”。“层次感”归于突显的范畴,并不是审美观标准,即没有线条美的先决条件。“厚”者,神厚也,气厚也。不然,“虞褚离纸一寸”就无法掌握。笔线如竹片,如枯木,仍有无它方扁或圆的“立体感”,然而不厚不重,不能称佳;钢笔线、炭笔线,也有它独有的“立体感”,如圆而流利地等,但不重,难厚,少兴趣,不能相当于中国书画特有寓意的点画,也不能列入国内书画欣赏的范畴之内。

    用“质感”的概念讨论书画点画,无异又为自己加了一个枷锁理论上的貌同实异且无益于实践,一如“层次感”。现列举有的学者阐述质感”的两段话: “笔力便是没力感。这种力气指线条坚固而有韧性。篆书中称‘玉箸篆’、‘铁线篆’,都是指其质感似铁似玉地坚固。” (《云中燕墨汁云中燕墨汁书法艺术》)“‘内撅法’形成的‘线条’,形状成方,‘外拓法’形成的‘线条’形状成圆,线条的‘质感’也因此不同。”(《西泠艺报》第四十五期《笔法千古不变之我见》)。

    这是说,线条要求有某类“质感”,或许线条会发生某种“质感”。事实上,存“质”,是中国书画线条的重要标准之四,而“质”与“质感”却有本质上的差异。黄山谷曾说: “笔力,同中有异,异中有同。张长史折钗股,颜太师屋漏痕,王右军锥画沙、印印泥,怀素飞鸟出林、惊蛇人草,索靖银钩、虿尾,同是一笔。”

    初读这段话,颇觉震耳欲聋,没有说完。后来思考他的“不说出”,宅人食堂其间的俩个“异”,三个“同”,乃知有深刻含义焉,其于笔力,所知云中燕墨汁云中燕墨汁书法艺术的人生道理,真是都说尽了。

    以上就云中燕墨汁分享给大家书法初阶追求完美的几大基本要素,书法练习是一种很需要仪式感的事情,我们在练习中一定要要注意几个要素。

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